瑟

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瑟
File:戰國彩繪漆瑟.jpg
戰國早期彩繪漆瑟，曾侯乙墓出土
弦樂器
分類板箱體撥弦樂器
起源周朝
相關樂器
古琴、古箏
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
——李商隱《錦瑟》

瑟是古代中國的一種撥弦樂器。外形為中空的長方體，類似古琴、古箏而更為寬大，通常有四條架弦的岳和四個系弦的枘。弦的數量多為25根，弦下設柱用來調節音高。用雙手彈奏，一弦一音。瑟在周朝就已出現，於漢朝達到極盛，與竽一起在樂隊演奏中扮演重要地位。瑟曾對琴和箏的發展產生深刻影響，後又被改良過的箏所替代。東晉以後，瑟的形制失傳，基本上名存實亡。今人主要通過出土文物、陶俑、畫像石等來了解古瑟的特徵。

上古瑟[編輯]

File:Mawangdui Figures of Musicians (10112575404).jpg
竽瑟為漢朝代表性的樂隊形式

傳說和歷史[編輯]

後世傳說瑟的發明者是伏羲，最初有50根弦（一說45根弦），後來黃帝因素女彈奏的音樂極為悲傷，乃將其改為25根弦。[1][2]

甲骨文中未發現「瑟」字。[3]西周時，瑟已經出現且流行。[4]《詩經》、《儀禮》都提到在宴飲的場合鼓瑟。[5][6]考古發現的上古弦樂器中，瑟的數量最多，最早的一件出自湖北當陽曹家崗5號春秋楚墓，絕大部分出自戰國楚墓。[7][4]漢朝是瑟發展的極盛期，與竽一起成為樂府相和歌演奏的核心，取代了鐘、磬在樂隊中的地位。[8]

File:瑟 部位.jpg
瑟的部位
File:Mawangdui Se with 25 Strings (10112706743).jpg
馬王堆漢墓出土的一具瑟，弦、柱和羅綺帶俱全

形制和定弦[編輯]

出土的東周至漢朝古瑟的典型形制為四岳四枘、25弦。整體為木製的中空長方體，面板略呈拱形，底板平直。以演奏者的右手端為首，左手端為尾。面板首尾有四條細長硬木，稱為「岳」。首岳一條，橫貫全瑟，右邊有25個小孔。尾岳三條較短，參差排列，上下兩條略靠內，左邊各有9個小孔，中間一條略靠外，左邊有7個小孔。尾岳左側豎立四個「枘」，同樣上下兩個略靠內，中間兩個略靠外。底板首尾各有一個孔洞，稱為「越」，有出音孔的效果。[7][9]表面髹漆，或素髹或描彩，尾部或有雕飾。[10]

出土的上古瑟的發展趨勢是從長、窄、高變為短、寬、低。四岳始終為首一尾三不變。枘原先有二至五個不等，後來通行四個。弦數從19弦到26弦不等，以25弦最為常見，時代跨度也最長，成為常制。[11]

馬王堆漢墓出土的一具瑟完整保留了弦、柱和羅綺帶。弦從首越穿入瑟內，從首端小孔穿出至瑟面，跨過首岳、尾岳，從尾端小孔穿回瑟內，再從尾越拉出，翻回瑟面，分四股系在四個枘上。隱間（首岳、尾岳之間）弦下擺放「人」字形瑟柱，用來控制有效弦長，校準音高。上尾岳、下尾岳對應弦的柱後段有羅琦帶，穿插纏繞，將弦一一隔開，可能起弱音器的效果。[12]

這具瑟的柱位表明，瑟的25根弦根據上、中、下岳分為三組，中組音區最低，上下兩組音區較高。對於具體的定弦格局，李純一認為是五聲音階，孫克仁認為中組為角徵羽宮音階，另外兩組分別為五聲音階和七聲音階。在此基礎上，可以通過移柱來轉調。[13][14]

File:Western Han Pottery Musician, Prince of Chu Tomb (10092121706).jpg
西漢鼓瑟俑，徐州漢楚王墓出土
File:荊州天星觀二號楚墓漆器宴樂紋.png
荊州天星觀二號墓出土漆器上的鼓瑟圖案，一端置於膝上

演奏方式[編輯]

瑟一弦一音，只彈散音，這一點與琴不同[a]。從陶俑、畫像石等可見，瑟的演奏手法是左右手同時彈奏。[15][16]

上古瑟流行的時代，人們一般席地跪坐，彈奏瑟時平置於面前地上，或將瑟首置於膝上，瑟尾垂地。前一種方式容易阻塞發音孔，後一種方式則較為沉重且容易搖晃。[17]戰國楚墓出土瑟時常伴有瑟座（或稱瑟枕），長度約等於瑟寬，高10－15厘米，頂部保持平直的素面，可以置於瑟首下方，起支撐作用，以便於演奏。具體形制多樣，有的形似屏風，有的形似俎案，有的作動物的樣貌。[18]楚墓的隨葬品清單中，此類器物寫作「桊」[b]；在海昏侯墓出土的瑟座上，此類器物寫作「禁」。[19]

對琴箏的影響[編輯]

瑟是中國上古時期最繁複、精良的撥弦樂器，對琴、箏的發展影響頗深。[21]兩漢時期，琴由半箱式轉變為全箱式，尾部開越，拴弦的枘從下方改至上方，這些都借鑑了瑟的特徵。[22]箏的形制也參照瑟發生過重大變革，從翹首垂尾轉變全身平直，器身逐漸加寬，弦數增多。[21][23]

後世瑟[編輯]

File:Se MET DP218945.jpg
清朝製作的瑟，兩岳無枘，尾部呈斜坡狀

東晉以後，瑟的形制失傳，在樂隊中的地位被同類型的箏所取代。後世瑟的形制反過來參考箏，首尾各只有一條岳，沒有四枘，尾部常作斜坡狀。定弦從三組變為兩組，中間一弦不彈，上下各為一組十二律，難以實際演奏（或變為五組五聲音階）。此後的瑟總體上成為擺設，僅偶爾用於禮儀性的場合。[24][25][26][27][28]

元朝熊朋來，明朝朱載堉等，清朝胡世安等，民初楊宗稷等都為瑟撰寫理論著作或樂譜，嘗試復興瑟和瑟樂。[29]20世紀30年代，鄭覲文創立的大同樂會曾對瑟加以改革，如將單柱（一弦一柱）改為連柱（七八弦一柱），製作出50弦的庖犧瑟和100弦的大瑟。當代人根據楚墓出土古瑟實物，加以仿製，進而彈奏，如丁承運、傅麗娜曾多次舉辦以古琴、古瑟合奏古曲的演唱會。[30][31]

外部連結[編輯]

註釋[編輯]

  1. ↑ 琴除了散音外，還彈按音，即右手撥弦時左手按弦。
  2. ↑ 實際上原文是左右結構的「⿰木龹」，而非上下結構。范常喜認為讀如「梡」，原義為俎案。[19]李家浩認為讀如「禁」。[20]

來源[編輯]

  1. ↑ 史記·封禪書.
  2. ↑ 風俗通義·卷六.
  3. ↑ 蕭亢達 1991，第90頁.
  4. ↑ 4.0 4.1 王子初 2003，第247至248頁.
  5. ↑ 詩·鹿鳴.
  6. ↑ 儀禮·鄉飲酒禮.
  7. ↑ 7.0 7.1 李純一 1996，第425頁.
  8. ↑ 馮潔軒 1999，第20至22頁.
  9. ↑ 馮潔軒 2006，第229至230頁.
  10. ↑ 李純一 1996，第441頁.
  11. ↑ 李純一 1996，第439至441頁.
  12. ↑ 李純一 1996，第434至437、441頁.
  13. ↑ 李純一 1996，第445頁.
  14. ↑ 孫克仁 2017，第128-134頁.
  15. ↑ 蕭亢達 1991，第104頁.
  16. ↑ 付麗娜 2015，第106至107頁.
  17. ↑ 范常喜 2016，第63至64頁.
  18. ↑ 范常喜 2016，第56至59頁.
  19. ↑ 19.0 19.1 范常喜 2016，第67至68頁.
  20. ↑ 李家浩 2021，第135頁.
  21. ↑ 21.0 21.1 馮潔軒 2006，第340頁.
  22. ↑ 丁承運 2013，第55頁.
  23. ↑ 付麗娜 2015，第105至106頁.
  24. ↑ 馮潔軒 1999，第24頁.
  25. ↑ 馮潔軒 2006，第342頁.
  26. ↑ 付麗娜 2015，第106頁.
  27. ↑ 劉曉 2013，第202頁.
  28. ↑ 吳修文 2014，第152頁.
  29. ↑ 吳修文 2014，第145頁.
  30. ↑ 中國樂器圖鑑 1992，第199頁.
  31. ↑ 李纓 2020，第218頁.

參考文獻[編輯]

  • 詩·小雅·鹿鳴之什·鹿鳴 维基文库有与“詩經/鹿鳴”相关的資訊. 呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。 
  • 儀禮·鄉飲酒禮 维基文库有与“儀禮/鄉飲酒禮”相关的資訊. 工四人，二瑟，瑟先。相者二人……工入，升自西階。北面坐。相者東面坐，遂授瑟，乃降。工歌《鹿鳴》、《四牡》、《皇皇者華》。 
  • 司馬遷. 史記·封禪書 维基文库有与“史記/卷028”相关的資訊. 或曰：太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。 
  • 應劭. 風俗通義·卷六 维基文库有与“風俗通義_(四庫全書本)/卷06”相关的資訊. 謹按《世本》：宓羲作瑟。長八尺一寸，四十五弦。《黃帝書》：泰帝使素女鼓瑟而悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。 
  • 蕭亢達. 汉代乐舞百戏艺术研究. 北京: 文物出版社. 1991. ISBN 7-5010-0579-6. 
  • 中國藝術研究院音樂研究所 (編). 中国乐器图鉴. 濟南: 山東教育出版社. 1992. ISBN 7-5328-1100-X. 
  • 李純一. 中国上古出土乐器综论. 北京: 文物出版社. 1996. ISBN 7-5010-0838-8. 
  • 馮潔軒. 中国古代音乐史. 喬建中 (編). 中国音乐. 北京: 文化藝術出版社. 1999: 1-57. ISBN 7-5039-1830-6. 
  • 王子初. 中国音乐考古学. 福州: 福建教育出版社. 2003. ISBN 7-5334-3553-2. 
  • 馮潔軒. 金石回响 冯洁轩音乐学术论文集. 上海: 上海音樂學院出版社. 2006. ISBN 7-80692-236-9. 
  • 劉曉. 瑟演变初探. 南方文物. 2013, (02): 201-204. ISSN 1004-6275. doi:10.3969/j.issn.1004-6275.2013.02.037. 
  • 丁承運. 汉代琴制革故鼎新考——出土乐俑鉴证的沧桑巨变. 紫禁城. 2013, (10): 46-59 [2024-01-10]. （原始內容存檔於2024-01-10）. 
  • 吳修文. 现存瑟谱调弦考. 南京藝術學院學報(音樂與表演版). 2014, (02): 145-152. ISSN 1008-9667. doi:10.3969/j.issn.1008-9667.2014.02.030. 
  • 付麗娜. 论古瑟对琴、筝乐器发展之影响. 黃鐘(武漢音樂學院學報). 2015, (01): 101-107. ISSN 1003-7721. doi:10.3969/j.issn.1003-7721.2014.04.012. 
  • 范常喜. 楚墓出土瑟座用途与名称重探. 中國文化遺產研究院 (編). 出土文献研究 第15辑. 上海: 中西書局. 2016: 56-72. ISBN 978-7-5475-1090-2. 
  • 孫克仁. 先秦乐律考拾. 上海: 中西書局. 2017. ISBN 978-7547511978. 
  • 李纓. 琴学正声与文人本色. 侯楠 (編). 七弦风华 当代中国古琴名家访谈录. 貴陽: 孔學堂書局. 2020: 212-218. ISBN 978-7-80770-233-7. 
  • 李家浩. 关于楚墓遣策所记瑟的附属物“桊”及其有关问题. 江漢考古. 2021, (4): 134-138 [2024-01-10]. ISSN 1001-0327. CNKI JHKG202104017. （原始內容存檔於2024-01-08）. 
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