编辑“︁昆曲”︁（章节）

===念白的抑揚頓挫===
崑曲的「四聲」是念白的核心<ref>
{{cite book 
|title = 繞樑之美：曲唱的理論與實踐
|url = https://archive.org/details/isbn_9789888572557
|author = 古兆申，陳春苗
|publisher = 中華書局（香港）有限公司
|year = 2019
|isbn = 9789888572557
|pages = [https://archive.org/details/isbn_9789888572557/page/76 77]
|quote = 四聲問題，是念白最核心的問題。這裡所講的四聲，自然是曲音的四聲，而且是明清崑曲曲音的四聲
}}
</ref>，指的是「中州韻」字音的四種走勢，包含字音的高低、長短、輕重等<ref>
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|title = 繞樑之美：曲唱的理論與實踐
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|quote = 所謂四聲，就是不同字音的音階走勢所形成的四種譜式，不但提供了字音在物理上的快慢、高低、長短、輕重及虛實……用「中州韻」來念
}}
</ref>，同時還兼具初步的表意功能，如平聲字念來平穩，情緒安定；上聲字向上挑起，情緒高漲；去聲字先下落再彎向上，情緒轉折；入聲字出口即斷，有提點作用<ref>
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|title = 繞樑之美：曲唱的理論與實踐
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|author = 古兆申，陳春苗
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|pages = [https://archive.org/details/isbn_9789888572557/page/78 79]-84
|quote = 我們聽到演員念白時，平聲字……
}}
</ref>。如此，以平仄合宜的文句<ref>
{{cite book 
|author = 李漁
|title = 閒情偶寄
|year = 清康熙十年（1671）
|quote = 世人但以音韻二字用之曲中，不知賓白之文，更宜調聲協律。世人但知四六之句平間仄，仄間平，非可混施叠用，不知散體之文亦復如是。
}}
</ref>，配合四聲之念白，足可形成基本的音樂框架<ref>
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|title = 繞樑之美：曲唱的理論與實踐
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|author = 古兆申，陳春苗
|publisher = 中華書局（香港）有限公司
|year = 2019
|isbn = 9789888572557
|pages = [https://archive.org/details/isbn_9789888572557/page/84 84]
|quote = 按四聲調式念白，已可形成基本的音樂框架
}}
</ref>。

在四聲的音樂框架上，要靈活運用抑揚頓挫的手法，進一步提高音樂性。首先根據文辭內容，分字之主客，主要的字，聲高而氣長，陪襯的字，聲低而急忙帶過<ref>
{{cite book 
|title = 繞樑之美：曲唱的理論與實踐
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|author = 古兆申，陳春苗
|publisher = 中華書局（香港）有限公司
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|quote = 如要加強藝術效果，就必須分析說白內容
}}<br>
{{cite book 
|author = 李漁
|title = 閒情偶寄
|year = 清康熙十年（1671）
|quote = 白有高低抑揚，何者當高而揚？何者當氏而揚？曰：若唱曲然。曲文之中，有正字，有襯字。每遇正字，必聲高而氣長，若遇襯字，則聲低氣短而疾忙帶過，此分別主客之法也。說白之中，亦有正字，亦有襯字，其理同，則其法亦同。
}}
</ref>。然後追求高低相錯、緩急得宜的均衡之美<ref>
{{cite book 
|author = 李漁
|title = 閒情偶寄
|year = 清康熙十年（1671）
|quote = 至於上場詩，定場白，以及長篇大幅敘事之文，定宜高低相錯，緩急得宜，切勿作一片高聲，或一派細語，俗言「水平調」是也
}}
</ref>。以上場詩四句為例，念至第三句時可以聲低而快作為轉折，至第四句再聲高而長，呈現結尾的氣勢<ref>
{{cite book 
|author = 李漁
|title = 閒情偶寄
|year = 清康熙十年（1671）
|quote = 上場詩四句之中，三句皆高而緩，一名宜低而快。低而快者，大率宜在第三句，至第四句之高而緩，較首二句更宜倍之。
}}
</ref>。在實踐中，為了聲律諧和，或是更好地表現文辭的意境，會將四聲改調而念<ref>
{{cite book 
|title = 繞樑之美：曲唱的理論與實踐
|url = https://archive.org/details/isbn_9789888572557
|author = 古兆申，陳春苗
|publisher = 中華書局（香港）有限公司
|year = 2019
|isbn = 9789888572557
|pages = [https://archive.org/details/isbn_9789888572557/page/86 86]-89
|quote = 改調或變調而念……俞振飛對崑曲念白的研究最為深入。他總結自己實踐經驗寫成的〈念白要領〉……兩個高調的字重念的確不好聽……無非是為了更好地表現說白的意境
}}
</ref>，但此法不宜多用，且改調限定近似之音，以免影響聽者辨義。至此，念白字音的高低、長短、輕重之法大略可知，然而頓挫之法，即何處當聯，何處當斷，被認為蘊含了更深層的美學，難以數言闡明<ref>
{{cite book 
|author = 李漁
|title = 閒情偶寄
|year = 清康熙十年（1671）
|quote = 緩急頓挫之法，較之高低抑揚，其理愈精，非數言可了。……
}}
</ref>。